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《最後14堂星期二的課》在台灣演出邁入200場,賣座的票房除了需要好的劇本及好的演員外,導演更是不可或缺的的角色。執導過多齣知名戲劇的資深導演楊世彭,畢業於台灣大學外文系學士、美國夏威夷大學戲劇系藝術碩士(主修導演學)、威斯康辛大學戲劇博士,曾執導中外名劇及原創劇約七十齣,包含《威尼斯商人》、《小狐狸》、《仲夏夜之夢》,其中一半在美國以英語演出,在戲劇中有極高成就。

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楊世彭表示,當初會決定執導《最後14堂星期二的課》起因為,2010年來台灣幫果陀排《步步驚嚇》,當時與果陀劇團執行長梁志民及其妻子林靈玉吃飯時談論到,在美國看了動人的戲,喚起楊世彭自己與父親的回憶,令他在劇場內難得掉下了眼淚,但起初害怕戲劇主軸圍繞著病痛,會讓票房不賣座,但梁志民與林靈玉說:「假設有社會意義就值得做,不賠錢就行,陪一點點也無所謂!」因此《最後14堂星期二的課》遂然躍上台灣舞台,楊世彭表示希望能藉由戲劇對社會帶來不同意義。

楊世彭自認是個非常幸運的工作者,他說當初自台大畢業服完兵役後,到美國攻讀戲劇博士學位,雖然戲劇這途是餓飯的行業,但楊導演表示,當時還沒拿到博士學位就有三個工作可選擇,最後他選擇在美國教戲劇了23年,再回到香港劇團執導13年,幸運地將工作完成,直到現在已80歲了,都還能在香港北京台灣導戲。楊世彭也鼓勵想學戲劇的年輕人到國外深造開眼界,補足在台灣的不足,而國外課本都使用英文,但楊世彭也直言:「想學戲劇絕對要把語文能力,弄好若連語言都不能掌握,那還能演話劇嗎?」

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而談到台灣在戲劇上的窘境,楊世彭表示,台灣在京劇上有國光劇團、舞蹈有雲門舞集,但在戲劇上卻沒有專門的職業劇團,每齣戲都是從外頭找人演出,雖然能找明星來演,但沒有一群專門演員,在一群藝術總監或導演執導下當核心團體,演出各種不同的戲劇,是相當可惜的。因此楊世彭認為,台灣應成立職業劇團,並找出好的行政團隊配合,以養一個「國家級樂團」的心態來執行,才能在戲劇上有所突破。

但在戲劇上突破不少人認為,除了要有政府的支持,也應由觀眾的心態來帶動戲劇成長,楊世彭表示,觀眾的成熟和美感教育有關,不管學哪一行都應該聽音樂、看畫展、進博物館,薰陶自己的美學,讓藝術生活成為現代公民的一部份,待台灣觀眾慢慢有願意花錢欣賞藝術的習慣後,演藝的生態才會更加完善及美好。

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下面附上一則新聞讓大家了解時事

工商時報【本報訊】

安聯目標多元入息基金經理人莊凱倫:

雖然小迪說自己沒有數字概念,但是有儲蓄的習慣,已經是有很好的理財觀念及習慣。只是,在金融海嘯之後,不僅是儲蓄險保單的報酬率下滑,許多傳統的收息商品,報酬率也都不如以往。只是在如此詭譎多變的投資環境中,更應該透過靈活多元的配置方式,才能提高自己的投資勝率,退休後才能用息好好過生活。

從小迪的需求來看,建議小迪可以將投資區分為核心與衛星。在核心部分,是將來作為退休養老金使用,為了要有穩定的息收,可以選擇多元高息資產組合基金,透過多元布局的操作方式,不但可以分散風險、降低波動度,小迪也可以從高息股、高收益債、REITs等收益型資產獲得息收。而且不同於單一資產的息收來源,多元高息資產的收益來源豐富,也能夠抵抗收益下滑和市場波動等挑戰,提升收益力,為退休生活做好準備。

在衛星部位部分,即可滿足小迪的旅遊需求。建議小迪可以用美元投資,因為美元是投資廣泛使用的貨幣,小迪可以在美元相對低點時先將台幣換成美元,存在銀行外幣存款中,然而再以美元計價,定期定額買共同基金。如此不但可滿足小迪對於外幣的需求,且操作上廣納多元的配置,獲取股息、債息與資送禮本利得三大收益,讓資產不用擔心市場變化,都能機動收成。

此外,因應現在的市場波動度加劇,建議小迪可以搭配上可轉債的波動管理,無論景氣多空,都能創造現金流,讓小迪能安心出國遊玩。

有鑑於全球經濟放緩,多國央行的貨幣政策仍較為寬鬆下,較高的市場波動度已經成為新常態。因此,在基金的挑選上,透過多元的方式,才是在負利率時代的投資王道。另外,小迪在挑選基金時,除了考量多元的收益來源之外,還要將主動管理的彈性與保護機制的抗震能力一併作為挑選基金的要素,才能讓資產具有收益外,也兼具成長動能。

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